这是一个有趣而美丽的故事，Melvin是一个有着严重洁癖强迫症、言语尖酸刻薄、神经始终处于高度紧张状态的言情小说作家，为了工作的安宁他偷偷丢掉邻居的狗，被黑人画商威胁时却又表现出惊慌怯弱却反咬一口的无赖、市侩，他就是一个典型深居都市的知识分子——冷漠、偏执、自私、自利。在Melvin循规蹈矩的生活中出现的人物只有两个：一个是他很讨厌的同性恋邻居Simon，还有一个就是他每天都会光顾的那家餐馆的女服务生Carol。故事从Simon被抢劫开始发展，Melvin被迫照看那只曾经被他丢进垃圾通道的小狗，在与小狗的相处中，他的这种冷漠正逐渐地被治愈。正如他独自弹着钢琴，望望小狗回家后留下的餐盘和玩具，情不自禁苦笑着说出：“我在为狗哭泣，为一只丑狗。”这一刻，他一定被曾经的孤独和冷漠折磨得难以忍受。没错，他曾经是如此的漠不关心。他的心理医生都揶揄他，说他甚至从不曾留心过医生嘴角的胡须和诊所的翻修。当他被赶出经常就餐的那家餐厅时，连餐厅的顾客都在鼓掌欢送。就是这样一个从不喜欢和人打交道的孤僻老人，对感情的憧憬渐渐让他体会到其美妙之处。

Melvin因为极度的洁癖而依赖Carol的服务，却没想到他竟然不知不觉地爱上了这个女人；Carol有一个经常生病的儿子，他渴望爱情的来临却没想到自己也不知不觉地爱上了这个男人。在与Carol和Melvin的相处之中，Melvin体会到了人间真情，他从一个冷漠、苛刻、自私、愤世厌俗的古板老人，蜕变成一个充满爱情、理想和激情的可爱老人。故事的结局，Melvin和Carol终于手牵着手走到了一起，也让观众体会到了他们的幸福。故事依托剧中三位主角高超的演技而更加完美，杰克·尼科尔森对Melvin这个人物前后不同性格脾气的把握拿捏的恰到好处，而海伦·亨特的演技则更让人惊叹，她不仅完美表现了一个单身母亲的内心世界，更是在和杰克·尼科尔森这样的影帝级演员过招前毫无畏惧。

影片看似是一部温馨的轻喜剧，但是其深刻含义值得玩味，反映出了当代大都市人心灵的枷锁和人与人之间的冷漠关系，我觉得Melvin的门至始至终都充满一种回归的隐喻。影片刚开始，Melvin总是只隙开一条门缝和邻居说话，返回房门后，甚至会神经质似的闩上五次门锁；而邻居Simon家的小狗也总是通过紧闭的房门关注对面发生的一切。当Melvin在去找心理医生时自称自己为强迫妄想型精神失常者的时候，其实他并没有严重的精神疾病，他只不过患有在像纽约那样的超级大都市生存的人普遍存在的人际冷漠症候群。在和Carol的接触后，当Carol为了感谢Melvin前来致谢时，他猛地拉开两扇房门——显然，这种失常的态度，将他期盼着被爱情闯入生活的渴望暴露无遗。剧中，Carol的妈妈希望她不要全部把时间花在孩子身上，应该出去走走时，Carol却哭泣着告诉她妈妈，她在公交车上厌恶地看着一对亲密的恋人，已经没有想拥有一个男人的感觉，不想和男人上床和爱抚，甚至为她的朋友结婚而感到难过——这是一种女性对爱情深层的绝望。绝望，是竖在Carol心中的一扇关闭了的爱情之门。而旅途中，Melvin那句“你使我想成为一个好男人”的表白，却在浪漫的餐厅里冲破了这扇关闭之门。经过长途旅行回到家中，当Melvin将Simon收留之后，Melvin甚至忘了反锁房门。正如他对Simon所说，他已经无法回到原来的生活。因为友谊和爱情已经闯入他的生活。在本剧中，门的确是一个很重要的隐喻道具，也许我们可以这样来解读导演的心思——当你打算敞开那扇紧闭的心灵之门，生活就会带着阳光的气息迎面扑来。

影片快结束，当Carol第二次要求Melvin向她表白，而Melvin的回答有些前言不搭后语，Carol有些绝望地嚎叫“难道我就不能有个正常的男朋友”时，Carol的妈妈突然从房间里探出头来说道：“人人都想，但是不存在。”——这个可爱、睿智，还心疼女儿的妈妈——她其实是在忠告天底下所有的女儿们：完美的男人是不存在的，与其苦苦期盼梦中的白马王子，还不如好好发现你身边那只平凡的青蛙与众不同的优点或特质。那会让你的爱情感到充实。在这里，这句母亲警告女儿的话，便形成本片内容与片名的暗合——充实的爱情，才是尽善尽美。 

影片形似喜剧却极具现代意义，当之无愧地拿下了第70届奥斯卡7项提名（最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳音乐喜剧片配乐），并最终获得影帝和影后殊荣。杰克·尼科尔森与海伦·亨特此次的联袂演出可谓珠联璧合，双双拿下演技至尊奖也可谓实至名归，最新变态传世页游，尤其是海伦·亨特的这座影后奖杯是从4位英国女星手里硬生生地抢来的，其中有两位英国老戏骨朱迪·丹奇和朱莉·克里斯蒂，以及两位英国新生代女星凯特温丝莱特和海伦娜·伯翰·卡特。而《尽善尽美》提名了最佳影片而未能提名最佳导演也预示着本片基本无缘最佳影片奖，其实话说回来即使提名了最佳导演也毫无希望，因为当年是《泰坦尼克号》这艘巨轮所向披靡的一年，再精良的佳作也只是陪榜而已（《洛城机密》和《心灵捕手》就是典型的陪榜佳作）。这一现象在6年后的《魔戒3：国王归来》身上再次上演，当年克林特·伊斯特伍德的《神秘河》就是史上最惨痛的陪榜影片之一，而其结果直接导致了77届奥斯卡上同样来自克林特·伊斯特伍德的《百万美元宝贝》因大量的补偿票而获得最佳影片奖，但是同样被遗弃的则是老马丁的《飞行家》，所谓一环套一环，在2年后的79届奥斯卡上老马丁的平庸之作《无间行者》也是靠着补偿票拿下最佳影片和导演。所以说，奥斯卡只不过是好莱坞的一场角力游戏而已，拿奖的未必就是为佳，而没拿奖的未必就不是经典。